Il fait nuit. L'homme allume une cigarette, il la pose et se met à chanter. Il descend un escalier en dansant, on voit la femme qu'il aime assise au bord d'une fontaine. Il s'approche, elle ne le voit pas, seuls les reflets des amants dans l'eau parviennent à échanger un regard avant qu'elle ne se trouble pour nous laisser avec l'homme seul, assis à la place de la femme. Il termine sa chanson qui l'emmène au bord d'une fenêtre jusqu'à l'aube. La musique s'arrête, retour sur la cigarette à peine consumée, c'est la nuit. Ici, les durées et les déplacements ne répondent qu'aux règles du rêve.
La mer et ses vagues est un film qui fonctionne comme une rêverie. Nous sommes à Beyrouth, l'homme porte une cicatrice qui saigne encore, il attend un message, promesse de départ pour un avenir lointain avec sa jeune amie à l'ombre d'un astre halluciné qui embrase le film. Dans cette obscurité, des espaces de lumière soulignent l'inquiétante vibration de Beyrouth et son accumulation de tours modernes, quasi décharnées. La mer et ses vagues nous vient d'un pays au bord du gouffre, un état des choses que le film prend en charge non pas littéralement, mais en nous offrant une proposition d'images, un réseau de signes poétiques et politiques.
Viken Armenian, Marion Naccache et Vanina Vignal, cinéastes de l'ACID
