Moussa a toujours été doux, altruiste et présent pour sa famille. Un jour il chute et se cogne violemment la tête. Il souffre d’un traumatisme crânien. Méconnaissable, il parle désormais sans filtre et balance à ses proches leurs quatre vérités.
On est bluffé par la mise en scène qui multiplie les plans séquences organiques [...], par les personnages attachants qui nous ressemblent tant, par l’écriture et la direction d’acteurs millimétrées mais qui donnent l’illusion du naturel, de la spontanéité, voire de l’improvisation. Mais la plus belle réussite du film est sans doute d’avoir décalé le regard sans avoir l’air d’y toucher. Ici, les visages et les prénoms induisent des origines maghrébines. Et, pourtant, elles ne sont pas un sujet. Pas d’inscriptions dans une seule classe sociale, pas de sous-entendus religieux, mais bien une famille française comme les autres. À cet effet, Zem conduit le jeu de Bouajila vers une plus grande matité, guettant ses signes de refus et de colère, sachant s’éloigner de lui pour le regarder perdu au milieu d’une société à laquelle il devient étranger. Cahiers du Cinéma
